{"id":11037,"date":"2026-08-16T18:13:40","date_gmt":"2026-08-16T16:13:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ziobrafi.it\/wordpress\/?p=11037"},"modified":"2026-08-27T18:39:42","modified_gmt":"2026-08-27T16:39:42","slug":"la-mia-lettura-di-ferragosto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ziobrafi.it\/wordpress\/la-mia-lettura-di-ferragosto\/","title":{"rendered":"La mia lettura di Ferragosto:"},"content":{"rendered":"
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La mia lettura di Ferragosto<\/span>
\nVoglio raccontarti come \u00e8 nata questa lettura, perch\u00e9 la storia mi sembra bella quasi quanto il libro.<\/span><\/h1>\n
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Qualche giorno fa stavo riordinando la mia libreria a Parigi, quando il mio sguardo \u00e8 caduto su un titolo comprato circa dieci anni fa e mai letto: “I<\/strong>l fl\u00e2neur detective<\/strong>“<\/span>.<\/span>
\nMi ha attirato subito quella parola, fl\u00e2neur, che qui a Parigi sento spesso e che amo.<\/span>
\nHo\u00a0preso il libro in mano quasi per curiosit\u00e0, e ho scoperto che l’autore, Giulio Obici<\/strong>, era un giornalista veneziano, per anni inviato di “Paese Sera”, quotidiano che oggi non esiste pi\u00f9.<\/span>
\nMa la vera sorpresa \u00e8 arrivata sfogliando le pagine: mi sono ricordato di aver visto le sue fotografie a Venezia, nel 2016, in occasione della mostra “Tre Oci \/ Tre Mostre” alla Giudecca.<\/span>
\nProprio in quell’occasione il nostro circolo (La Gondola) aveva esposto, “Lo specchio di Alice”, \u00a0con i lavori dei soci, e tra quelle immagini c’era anche una mia foto.<\/span><\/p>\n

Un libro dimenticato per dieci anni, riapparso per caso durante un riordino, che si ricollega a un ricordo personale di una mostra del 2016: non potevo non leggerlo tutto d’un fiato, ed \u00e8 quello che ho fatto in questo Ferragosto parigino, caldo, che invitava proprio a restare in casa con un libro in mano.<\/span><\/div>\n

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A proposito di quella mostra, vi allego la foto che avevo esposto : \u00e8 stata scattata a Dinard, lungo la passeggiata “Al chiaro di luna”, e ritrae un’immagine riflessa su una finestra.<\/span>
\nL’avevo poi incollata su una ceramica di Caltagirone, con l’idea che quella ceramica diventasse quasi una porta che fa entrare in un altro mondo, quello di Alice.<\/span><\/div>\n
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Ripensandocii, mi accorgo che tra la ceramica, la foto e il libro c’\u00e8 un filo che li lega tutti e tre, e non \u00e8 un caso che la mostra si intitolasse proprio “Lo specchio di Alice”.<\/span>
\nLe sirene e i sileni scolpiti sulla ceramica sono da sempre figure di soglia: creature che stanno a met\u00e0 tra un mondo e l’altro, proprio come lo specchio che Alice attraversa per entrare nel suo mondo capovolto. Incastonarci dentro una foto significa trasformarla in una porta, non pi\u00f9 in una semplice immagine da guardare.<\/span>
\nE la foto che ho scelto per quella cornice non \u00e8 un caso nemmeno lei: \u00e8 un riflesso su una finestra, un’immagine dentro un’altra immagine, che non si sa mai bene se mostri quello che c’\u00e8 davanti o quello che c’\u00e8 dietro il vetro.<\/span>
\nLeggendo oggi le pagine di Obici mi sono accorto che lui stesso confessa di essere sempre stato attratto proprio dai riflessi e dalle immagini che si moltiplicano negli specchi e nei vetri, perch\u00e9 custodiscono sempre un piccolo mistero ottico, un dubbio su cosa sia vero e cosa no.<\/span>
\n\u00c8 esattamente la stessa cosa che avevo cercato, senza saperlo, in quella finestra di Dinard.<\/span>
\nE poi c’\u00e8 il libro stesso, che in fondo si comporta come uno specchio<\/span>
\nL’ho comprato dieci anni fa e dimenticato, e mi \u00e8 tornato tra le mani per caso, mentre riordinavo la libreria.<\/span>
\nObici scrive che la fotografia \u00e8 memoria, capace di far riaffiorare interi pezzi di vita che si credevano sepolti: a lui \u00e8 successo con una foto dei moti del 1968 ritrovata per caso, a me \u00e8 successo con un libro<\/span>
\nAnche il ricordo della mostra ai Tre Oci, che credevo lontano, mi si \u00e8 riaperto davanti leggendo queste pagine, quasi che il libro fosse a sua volta un altro specchio in cui rivedermi.<\/span><\/p>\n

T<\/span>e lo consiglio davvero.<\/span><\/strong><\/div>\n

\nDi seguito trovI qualche riflessione su ci\u00f2 che mi ha colpito di pi\u00f9, soprattutto le pagine in cui Obici parla di fotografia.<\/span>
\nSpero che anche tu abbia passato un buon ferragosto, \u00a0a presto. Fabrizio<\/span><\/p>\n

“Il fl\u00e2neur detective” di Giulio Obici<\/span><\/strong>
\nMarsilio Editori, collana “Gli specchi”, 2015 (edizione postuma)<\/span><\/strong>
\nHo letto questo libro pensando soprattutto alle pagine in cui Obici parla di fotografia, e sono quelle che mi hanno colpito di pi\u00f9.<\/span>
\nCesare De Michelis, nella prefazione, lo descrive bene: c’\u00e8 in lui uno scrittore rigoroso e analitico, e insieme un fotografo che si lascia ancora stupire come un bambino davanti a un’immagine.<\/span>
\nSono due anime diverse, ma nel libro finiscono per parlarsi.<\/span>
\nL’obiettivo che separa<\/span><\/strong>
\nUna delle cose che mi ha colpito di pi\u00f9 \u00e8 la sua confessione di non amare gli autoritratti.<\/span>
\nDice che quell’obiettivo puntato contro di lui, anche se \u00e8 lui stesso a manovrarlo, crea una distanza che non si riesce a colmare, come se non fosse pi\u00f9 lui a guardare ma qualcun altro a essere guardato.<\/span>
\nPer Obici la macchina fotografica \u00e8 spietata: non segue le regole del gioco, ti coglie sempre di sorpresa, e ti condanna a restare per sempre quello che eri in quell’unico istante in cui \u00e8 scattata.<\/span>
\nContro Barthes: la foto non \u00e8 morte, \u00e8 vita che torna.<\/span><\/strong>
\nC’\u00e8 un passaggio in cui Obici prende quasi le distanze da Roland Barthes.<\/span>
\nBarthes, nella Camera chiara, scrive che ogni foto \u00e8 un “ritorno del morto”.<\/span>
\nObici la pensa all’opposto: guardando una vecchia foto di strada si chiede dove stia andando quella persona, cosa stia dicendo, come finir\u00e0 la sua giornata.<\/span>
\nPer lui la fotografia non parla di morte, ma fa esattamente il contrario: riporta in vita il passato, lo trasforma in un presente che dura, gli toglie i contorni netti del tempo che passa.<\/span>
\nLa quarta anima della fotografia.<\/span><\/strong>
\nCita anche Henri Cartier-Bresson, secondo cui fotografare vuol dire “mettere sulla stessa linea di mira l’occhio, il cuore e la mente”.<\/span>
\nObici per\u00f2 aggiunge una quarta cosa a questa lista: la macchina stessa, che secondo lui \u00e8 l’unico strumento capace di far convergere davvero sguardo, emozione e pensiero in un solo istante.<\/span>
\nE proprio sull’istante costruisce una delle riflessioni pi\u00f9 belle del libro.<\/span>
\nDice che la fotografia ha un rapporto col tempo tutto suo: mentre un romanzo pu\u00f2 richiedere vent’anni di lavoro e un quadro pu\u00f2 essere ritoccato all’infinito, una foto si gioca tutta in una frazione di secondo che nemmeno l’occhio riesce a percepire.<\/span>
\nIn ogni fotografia c’\u00e8 un prima, cio\u00e8 l’attesa o la ricerca che porta allo scatto, e c’\u00e8 un durante, l’istante vero e proprio, carico di tensione.<\/span>
\nMa un dopo, dice, non esiste: quando l’otturatore si chiude, il rapporto con la realt\u00e0 si interrompe di colpo, senza appello.<\/span>
\nUn pittore pu\u00f2 sempre tornare sulla tela. Un fotografo no.<\/span>
\n“Macchina”, non “camera”<\/span><\/strong>
\nC’\u00e8 anche un piccolo ragionamento sulle parole che mi \u00e8 piaciuto: Obici preferisce dire “macchina” invece di “camera” o “appareil”, perch\u00e9 secondo lui \u00e8 il termine che descrive meglio quello che davvero fa questo strumento, cio\u00e8 riprodurre meccanicamente la realt\u00e0.<\/span>
\nVenezia, la citt\u00e0 che batte il fotografo<\/span>
\nNel capitolo su Venezia, Obici racconta quanto sia paradossale fotografare la citt\u00e0 pi\u00f9 fotografata del mondo.<\/span>
\nProprio perch\u00e9 Venezia \u00e8 gi\u00e0, di suo, un’immagine perfetta, il fotografo rischia sempre di ridursi a un semplice copista.<\/span>
\nCita Iosif Brodskij, che diceva che Venezia \u00e8 di per s\u00e9 “il capolavoro pi\u00f9 grande che la nostra specie abbia prodotto”, e anche il fatto che aggirarsi per la citt\u00e0 d\u00e0 sempre la sensazione di non sapere se si stia inseguendo qualcosa o fuggendo da se stessi.<\/span>
\nI de tranelli in cui secondo lui cadono quasi tutti, fotografi compresi, sono la veduta fine a se stessa e il bozzetto folcloristico, la cartolina da rigattiere.<\/span>
\nRipercorre come la citt\u00e0 sia stata rappresentata nei secoli, da Carpaccio ai Bellini fino al Vedutismo del Settecento, e nota come proprio quello stile sia poi diventato, quasi inevitabilmente, il modo standard di fotografarla.<\/span>
\nFa un’eccezione per pochi fotografi, tra cui soprattutto Gianni Berengo Gardin, che secondo lui \u00e8 riuscito a fotografare non la citt\u00e0 ma le sue trasformazioni, non Venezia ma i veneziani.<\/span>
\nChiude il capitolo con un ricordo amaro: tutto il suo archivio fotografico su Venezia fino al 1980 \u00e8 andato perso in un’alluvione, comprese le foto che aveva scattato durante i moti del 1968.<\/span>
\nDi quelle immagini oggi resta solo la memoria.<\/span><\/p>\n

In breve<\/span><\/strong>
\nAlla fine resta il ritratto di un uomo che per anni ha tenuto separate scrittura e fotografia, senza mai pensare di farle dialogare, finch\u00e9 un caso fortuito non lo ha costretto a farlo.<\/span>
\nNe esce una piccola teoria della fotografia, semplice ma precisa: gesto, istante, spietatezza, e nello stesso tempo capacit\u00e0 di restituire vita a ci\u00f2 che il tempo avrebbe altrimenti cancellato.<\/span><\/div>\n

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Qualche giorno fa stavo riordinando la mia libreria a Parigi, quando il mio sguardo \u00e8 caduto su un titolo comprato circa dieci anni fa e mai letto: “Il fl\u00e2neur detective“. Mi ha attirato subito quella parola, fl\u00e2neur, che qui a Parigi sento spesso e che amo. Ho\u00a0preso il libro in mano quasi per curiosit\u00e0, e ho scoperto che l’autore, Giulio Obici, era un giornalista veneziano, per anni inviato di “Paese Sera”, quotidiano che oggi non esiste pi\u00f9. 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